Archivos Mensuales: noviembre 2015

GAME OVER

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Por Esteban De Gori :: @edegori

I

The End. Cristina Fernández de Kirchner entregará el mando presidencial a Mauricio Macri. El fin de ciclo de su liderazgo, como su universo de hipótesis acerca de la realidad argentina, se avecina. Ninguna de sus apuestas electorales fueron eficaces. Erosionó su sucesión presidencial, no solo en la presión ejercida sobre Scioli, sino por la puesta en marcha de un conjunto de medidas políticas y económicas que nunca advirtió o que directamente soslayo su impacto cultural (inflación, cepo, INDEC, conflicto con el campo). El microclima presidencial y de aquellas organizaciones que lo promovían desdibujo la oportunidad de comprender que sucedía en el mundo social. Ese mundo era un mundo ajeno, con poca significación. Las elites gubernamentales abandonaron el “momento sociológico” y la perspectiva de los actores para recluirse en un insuficiente saber estatal y comunicacional. Despreciar o relativizar los efectos sobre lo social y lo territorial –como sus reconfiguraciones- se terminó convirtiendo en el límite concreto para imaginar la sucesión o continuidad. A esto, debemos añadirle aquellas transformaciones culturales (consumo, autoreflexión posmoderna, individuación, etc.) operadas por la globalización que no fueron materia de análisis de la subjetividad contemporánea sino que la misma globalización fue reducida a una suerte de agenda geopolítica.

Cristina y el propio kirchnerismo intervinieron sobre la realidad como un “gobierno de emergencia”. Trabajaron como si el 2001 estuviese presente en cada momento, como si esa memoria podría formatear todas las acciones, como si el Estado fuese el único actor en pie. Nadie –a lo sumo un actor con excesivo poder- podría trabajar con esas memorias en momentos en que ellas son evanescentes, liquidas y –en algunos casos- no vividas.

Ahora estamos ante otro momento, en el presente mismo. Un Frente para la Victoria sin Estado y con “mucha sociedad” a su alrededor. Hoy como fuerza política esta reducida y como propósito renovador dejó de existir. Ahora, vendrán los reacomodamientos políticos y lexicales. Vendrá la lucha por el futuro de lo que deja el kirchnerismo. Inclusive, lo que quede de él deberá luchar con la memoria de su paso por la estatalidad. La política volverá, pero no sabemos que harán los actores y los ciudadanos. Hoy eso es futurismo. El “volveremos” de los 70-80 o la imaginación de una ola que vuelve por sus fueros o que vuelve a cuidar la espalda de los “vulnerables” parece perimido. Sobre todo, porque parte de esos que quiere proteger optaron por el macrismo. El “milagro político” –casi, un “sandinismo espiritual”- ha concluido. Pero a diferencia de otros procesos, nadie tirará las estatuas, los nombres y panteones del kirchnerismo. En parte, el liberalismo y la moderación han triunfado en casi todo el arco político.

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LA FUERZA DEL RELATO

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Por Gaspar Lloret :: @gasparkers

Acaba de llegar a su fin una campaña inolvidable. Como nos pasó con el Mundial de Brasil, nos cuesta tomar dimensión por la cercanía geográfica y generacional, acostumbrados a que lo mejor se ve en archivos y libros de historia. Que haya sido un certamen entre dos candidatos tan marcadamente moderados no ayudaba a prever lo que terminó siendo un festival de mensajes explícitos y encriptados, el fin de legendarios voceros y el nacimiento de nuevas estrellas, piezas de comunicación memorables y disparatadas y toda clase sorpresas y batacazos.

Pero más allá de lo circunstancial, la campaña, ya en retrospectiva, sirve como un tablero para imaginar y prever cómo será el germen de la comunicación de este nuevo ciclo. En el plano de la comunicación electoral, la doctrina planteada por Durán Barba y ejecutada por Marcos Peña, cuestionada antes de las PASO y ganadora después de octubre, no sólo se llevó un triunfo presidencial sino que luego del balotaje se convirtió en hegemónica. Sigue leyendo

LOS INFAMES, DE MAXIMILIANO CRESPI

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Por  Federico Cano *

Después del debate televisivo entre Daniel Scioli y Mauricio Macri circuló tímidamente por las redes sociales un chiste. Uno le dice a otro: “Che, ¿viste el debate?”, “Sí”, “¿Y? ¿Quién ganó?”, “La derecha”. En este estado de la imaginación, de conclusiones aún inciertas pero donde un olfato heredado huele los albores de un ajuste, aparece Los infames (Momofuku, 2015), del crítico literario Maximiliano Crespi, que lleva además un subtítulo provocador: La literatura de derecha explicada a los niños. Acertados, los ensayos ahí reunidos revuelven el cajón de las fantasías de una sociedad a la que, sin embargo, pocas veces se nombra.

La categoría genérica que estructura el libro de Crespi es la del realismo. A partir de este género, que el autor toma en términos amplios, se ofrecen definiciones para caracterizar el contacto de lo literario con la esfera política. Esta articulación se da sobre la base de una paradoja: el realismo, ese género siempre cercano al agotamiento, es el que parece traer lo nuevo a la literatura argentina, y el que, a su vez, abre el abanico de interrogaciones sobre cómo, qué, para qué o para quién se escribe en la actualidad. Estas preguntas, en definitiva, “afirman su sentido en la obstinación de una perspectiva crítica”. La lectura, acto de fe sobre el que se afirma la tarea del crítico, será la herramienta circunstancial e inacabada que “devuelva la imagen de un ecosistema de codificación ideológica ligado a las contingencias de la historia”. Sigue leyendo

LA FEMME – ANTITAXI

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Por Agustín Cosovschi :: @cosovschi

Nacida en Biarritz de la mano del tecladista Sacha Got y el guitarrista Marlon Magnée, La Femme es una banda francesa que define su estilo como bizarre wave o strange wave: con influencias que van desde el kraut hasta el punk y múltiples variantes del new wave, la banda se destaca sobre todo por su sonido violento, grotesco y explícito. La etiqueta de lo fi surf pop que le aplicaron algunos de sus fans, sin embargo, también le queda bien, en especial cuando nos encontramos con los arpegios sesentosos y los flangers profundos de la guitarra de Magnée, combinados con letras impresionistas y ritmos movedizos.

Mientras esperamos un nuevo LP que tiene fecha para 2016, acá va una muestra de su primer álbum, el genial Psycho Tropical Berlin.

NO FUE MAGIA

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Por Martín Rodríguez y Tomas Borovinsky :: @Tintalimon / @borovinsky 

I.

No fue magia: las elecciones de 2013 dieron las pistas de cómo serían las del 2015, fueron el borrador de esta elección, pero al oficialismo le faltó “análisis político” (y cuando te falta análisis te sobra voluntarismo). A las manifestaciones de 2012 se les dijo de todo: que eran las clases altas, que armen un partido y ganen. Eran demandas insatisfechas desorganizadas que luego se organizaron y ganaron las elecciones. Pero costó tres citas electorales consagrar esta nueva mayoría. Nadie empezó el 2015 como lo terminó. Hubo que cambiar discursos, esconder economistas, ocultar intenciones, mandar a los intensos ideológicos al sótano de los penitentes. Las dos fuerzas en disputa negaron tres veces un recetario de ajuste puro y duro. Eso que podríamos llamar sociedad se mostró selectiva en octubre cortando y cruzando votos. Intendentes, gobernadores, presidente: la “gente” armó su propia boleta. Dijimos: se subestimó a la sociedad y se sobreestimó al Estado.

II.

No fue magia. El FPV tuvo que sensibilizarse frente a un cuadro más espeso que el de las crispaciones de la política televisada (Intratables, PPT, 678): apareció la sociedad. ¿Qué es esto? Se quebraron las frases fundidas de la docta populista y silvestre (“en la PBA no se corta boleta, la clase media vota contra sí misma”). ¿Qué pasó en la provincia de Buenos Aires? ¿Por qué ese acto de fe de repetir que en la PBA no se cortaba boleta? ¿Querían decir que los pobres no cortan boleta, que no “eligen”, que son animales del voto? Aníbal Fernández encarnó estos años el personaje de una clase de políticos creyentes de un “cuanto peor mejor” de Palacio, un estilo provocador previsible basado en su repentismo, eterno jugador de local siempre, cuyo territorio excluyente es la comunicación. “Tenemos menos pobres que Alemania”, dijo quien se proponía gobernar el conurbano. Aníbal Fernández fue el peronista favorito de los kirchneristas no peronistas (junto a Guillermo Moreno), cuya derrota se la anotan a Jorge Lanata (con el cuento de la Morsa) porque para el análisis semiótico vetusto nada puede dejar de pasar por la televisión. Aníbal fue el peor candidato de una provincia mal gobernada. El kirchnerismo creyó en la mitología del peronismo imbatible, se confió a su “política narrada” con cita en los logros del modelo, y se peleó con una realidad efectiva: el Mínimo no Imponible, el dólar, la inflación, a cuyos ojos sólo reflejarían la angurria desagradecida de las viejas clases medias (un capítulo más en la eterna lucha de clases medias). Y entonces, por debajo, irrumpió lo social, desencadenado en un balbuceo y una ristra de votos que dan cuenta del temor a realidades como la atomización del Estado en bandas de recaudación y transgresión, la sofisticación del delito como poder territorial, el aumento del costo de vida, el deterioro de las prestaciones públicas, la ausencia de estadísticas sociales como erosión de la voz estatal, el transporte, las cloacas, la corrupción. Sigue leyendo

MACRI QUIERE PRIVATIZAR LA FAMILIA KIRCHNER

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Por Lucas Carrasco :: @carrascolucas

Probablemente Macri no sea la caricatura mensa que los más tontos del kirchnerismo se han predispuesto amablemente a dibujar, sabiendo que es mentira pero, en el fondo, deseando que sea verdad. No tanto por el mentado “yo te dije”, que es la manera en que se tiran archivos y carpetazos sin mucho sentido en la era de las redes sociales, sino más bien por esa pulsión de muerte que acecha a quienes, fundados desde el Control del Estado perderán el Control aunque no su destino eterno, el Estado.

Ese razonamiento precario existencialmente es bastante fácil de reconocer. Pasa que no todos tienen amigos  que pasaron de la izquierda a UPCN sin escalas. Pero todo esto será materia del arsenal pueril del medio pelo que proseguirá la batalla contra el medio pelo K sabiendo que ahora la chequera la manejarán ellos. Son asuntos menores. Es un problema de consorcio en Palermo, resaca del problema de consorcio en Puerto Madero que fue la guerrita entre las dos viuditas que no pueden explicar de dónde salió la herencia: Ernestina y Cristina.

Lo más importante es el triunfo del nestorismo -nominación trivial y tribal, pero útil a estos fines-  por sobre todo el sistema político. No hay fin de ciclo. Lo que está sucediendo es que la derecha moderna, esa UCeDe con Fan Page que es el PRO quiere privatizar la familia Kirchner. Un horror. Pero tranquilos, compañeros, que la derecha nacional y popular de Scioli, también quería.

Pero nadie objeta la estatización de las deudas de Repsol, el pago al contado al Club de París, la hegemonía comunicacional de Telefónica ni la continuidad de la ortodoxia económica que Kicillof implementó. Algunos economistas de Scioli planteaban que estaba mal la Tablita de Kicillof, pero fueron rápidamente silenciados. Lo concreto es que la Argentina debate los mismos tópicos de siempre: el valor del dolar, qué hacer con la inflación, cómo eternizar a los tan funcionales burócratas sindicales y qué hacer con la cantidad de pobres que los gobiernos fabrican. Nadie objeta la creación de pobres, al contrario. Todos aplauden y hasta los cuantifican cuando aumenta la cantidad de “beneficiarios” de esos 10 kilos de yerba al mes que valen la Asignación Universal por Hijo. Sigue leyendo

Vidas Paralelas

 

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Por Bruno Bauer y Alejandro Sehtman @bauerbrun / @sehtman

UNA FÁBRICA – TANTAS NOCHES

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Por Martín Baña :: Martín Baña

Si bien están juntos desde 2008, los miembros de Una Fábrica editaron su segundo disco recién este año. Nuevas Reglas, de él se trata, se diferencia del álbum debut (Una Fábrica, 2010) por el abandono de las texturas más cercanas al folk y un claro giro hacia el pop de timbres cristalinos, melodías bien definidas y estribillos sencillos y directos. Tal vez en esto hayan tenido que ver la incorporación de nuevos integrantes como la producción a cargo de Tuta Torres (Babasónicos) y Migue Castro (Victoria Mil).

En todas las canciones del disco, pero especialmente en “Tantas Noches”, es posible percibir esta exploración de un sonido más onírico como también el desarrollo de una puesta más despojada, cercana al desdén elegante.

EL DRON DEL POLITÓLOGO

 

BNPYJG THE WAR ROOM CONFERENCE DR. STRANGELOVE: HOW I LEARNED TO STOP WORRYING AND LOVE THE BOMB (1964)

Por Pablo Touzon :: @PabloTouzon

Meses antes de que Gorbachov declarara disuelta la Unión Soviética y arriara la bandera roja de la muralla del Kremlin, el pase de facturas dentro de los especialistas en la URSS- la sovietología, esa disciplina perimida- ya era trending topic mundial. “¿Nadie lo anticipó?” “¿Quiénes lo vieron venir?”. Inclusive dentro del establishment político norteamericano, las diferentes agencias de inteligencia fueron cuestionadas por no haber previsto la desintegración del coloso. Se suponía que, con el acceso casi ilimitado a la información disponible, a los “datos duros”, las conclusiones solo podían ser acertadas, y las prognosis siempre correctas. Emmanuel Todd, Raymond Aron o Robert Conquest, quien sostenía “La URSS es un país en donde el sistema político es radical y peligrosamente inapropiado para su dinámica económica y social. Esa es la fórmula para el cambio, que puede ser abrupto y catastrófico”, algunos de los que intuyeron la caída, no estaban mas “informados” que la CIA. Sencillamente la interpretaban de manera diferente.

El cambio sistémico que experimenta el sistema político argentino en el último mes parece aportar los mismos interrogantes. Más allá (o más acá) del fracaso generalizado de las encuestas de opinión, la pregunta se sostiene: ¿no era acaso el peronismo el demiurgo secreto de toda la política argentina? ¿El infalible distribuidor de poder? ¿El PJ, el reservorio implacable de la realpolitk ganadora?

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¿QUÉ ES EL ARTE CONTEMPORÁNEO?

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Martin Kippenberger

Por Carlos Huffmann :: @cmhuffmann

El arte contemporáneo puede ser un bicho difícil de amar. En general lo es cualquier producción cultural (música, danza, literatura, etc) que pretenda inscribirse en la historia académica de su disciplina, pero quizás las artes visuales están expuestas a mayor escrutinio por acaparar los museos de tantas ciudades turísticas del mundo. También suelen ser miradas con desconfianza cuando se realizan ventas por cifras delirantes en el mercado secundario. Pero la principal causa del extrañamiento con el público es la ruptura que se produjo en cierto momento histórico entre el aspecto del arte que comenzó a producirse respecto del que persiste hasta hoy en el imaginario masivo. Este texto contiene algunas reflexiones que pueden ser útiles para quien esté interesado en abordar el a veces áspero mundo de objetos producidos bajo la categoría de lo contemporáneo.

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Una obra de arte debe verse con una mirada más reflexiva que la empleada cotidianamente. Una obra es un espejo que devuelve una mirada sin cuerpo, la mirada revelada como forma, fórmula, como mecanismo. Mirar arte es mirar dentro de los propios ojos. Las artes visuales investigan la manera que los ojos piensan.

Diego Bianchi

Diego Bianchi

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